古代诗词的句式结构介绍总结
诗式词经断句后，所形成的句子的形式叫句式。文中也有句式，一篇文言文经点断读句后，也存在明显的句式问题，如文中遇有对仗、上下两句的句式是一样的。如刘禹锡《陋室铭》中：“山/不在高//，有仙/则名//。水/不在深//，有龙/则灵//。”
斜线所画的句式，上下联的句式是一样的。句式是造句的依据，比如《陋室铭》开头两句，“水不在深”一句，是依据“山不在高，有仙则名”这句的句式造的句。因此，上下两句的句式完全相同。绝不可以在画斜线的地方造句。否则，原来点断的停顿处就不存在了，就等于破坏了原来的句式。
诗的句式，五言为二领三，如：“城春/草木深//”、“把酒/话桑麻//”。例句1在春后断，例句2在酒字后点断(停顿)。点断处不可造句，否则就破坏了二领三的句式。七言的句子，句式为四领三，如：“映阶碧草/自春色//”。诗的句式比较简单，五言一般是“二领三”，七言一般是“四领三”。七言诗的句式，如果像下面的句式，就不是七言诗的句式，“过暄风/十里莺回//”这句的句式是“三领四”，而不是“四领三”，打破了七言的常规句式。又如“有情风/惊涛万里//”这句同上句，句式也为“三领四”。词中的五言句或七言句的句式一般与诗相同，如“两地/不同栽//”、“吹入/垂杨陌//”，七言如“脉脉不知/春又老//”、“舞低杨柳/楼心月//”、“歌尽桃花/扇底风//”，在词中七言也有三领四的句式，如“二十年/重到南楼//”、“旧江山/总是新愁//”、“恨无人/说与相思//”，词中五言句也有一领四的句式，如“但/眉峰压翠//”、“怅/飞凫路杳//”。
词中的三言句“山远近、路横斜”、“柳丝长、春雨细”，例句1为一领二，例句2为二领一。四言句一般为二领二，如“小径/红稀//”、“芳郊/绿遍//”，也有一领三的，如“有/斜阳处//”，六言句一般是二领二二，如“醉里/挑灯/看剑//”、“梦回/吹角/连营//”、“一带/江山/如画//”。在词中的句子，三字以内为短句，七字以上者词人们认为是长句，超过七字的句子，一般是短句合成的，如果是短句合成的，都能点断，但也有不能分读的。
八字句：一领七，七言为四领三，如：对/潇潇暮雨/洒江天//。(柳永《八声甘州》)便/山遥水远/分吴越//。(朱效儒《踏歌》)二领六，六言为二领二二，如：应是/良辰/好景/虚设//。(柳永《雨霖铃》)中有/万点/相思/清泪//。(周邦彦《还京乐》)八字句，是“三、五”合成的，如：误几回/天际/识归舟//。(柳永《八声甘州》)最堪爱/一曲/银钩小//。(王沂孙《眉妩》)
九字句：算人生/、悲莫悲于/轻别//。(柳永《倾桮乐》)此外，以三虚字领起的九言句也很多。如：又不道/流年/暗中/偷换//(苏轼《洞仙歌》)终不似/一朵/钗头/颤袅//(周邦彦《六丑》)。九字句还有四五、六三等句式，如：江阔/云低/断雁/叫西风//(蒋捷《虞美人》)寂寞梧桐深院/锁清秋(李煜《相见欢》)。
词因其句式参差不齐，所以词又称长短句，词从一字句到十字句都有，悬殊很大，与诗不同，诗以四、五、七言为基本句型，所以句式也不复杂。词从一字句到十字句都有，因此句型比较复杂。因此词的句式就更复杂了。诗词句子的句式不论句式简单，还是复杂，句式都是造句的基础，也就是说遣词造句要以句式为依据，不能打破诗的基本句式。词的.句式要以词谱为准，词谱专供填词者应用。我以为《康熙词谱》比较好，它在序中说：“词之有图谱，犹诗之有体格也……夫词寄于调，字之多寡有定数，句之长短有定式，韵之平仄有定声……《词谱》一编，详次调体，剖析异同，中分句读，旁列平仄，一字一韵，务正传讹。”
上海油压工作室 我们现在不主张严格遵守这些清规戒律，以至害意，也就是有的人说的不能因律害意，但这些规律是填词的条件，从中不难看出古人在歌词与乐谱的配合上是怎样努力的，其中有不少有用的东西，依然能古为今用。
上海油压工作室 欧阳修诗曰：“黄栗留鸣桑椹美，紫樱桃熟麦风凉。”黄栗留，即黄莺鸣名;紫樱桃，水果名。按文法断句读是：黄栗留/鸣/桑椹/美//，紫樱桃/熟/麦风/凉//。这种句读是以文法为准。读诗或词的句读不以文法为准，要以声音的节奏为准。有的诗或词的句子的文法节奏和声音节奏不一致，要以声音的节奏为准，因为声音的节奏与句子的平仄是一致的。我们造句时要以声音的节奏为准，就是要以句子的平仄声为准，这就是所谓的句式。词谱中的又一体的原因，就是句的字数变了，声音节奏变了，当然源于句子的平仄改变了，所以句式当然随着也要改变的缘故。
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